O HOMEM QUE COLICIONAVA MANHÃS Liberato Vieira da Cunha Objetiva, 2004 Críticas Um poema da vida real Eron Duarte Fagundes Um homem senta diante duma janela e lança sua teleobjetiva para o mundo. O dia-a-dia de seu universo está no olhar deste homem que guia o olhar do leitor por uma velha cidade da província. Construído como um diário íntimo do protagonista, O homem que colecionava manhãs (2004), o novo romance do escritor gaúcho Liberato Vieira da Cunha, está em busca do ritmo interior de seu protagonista, assemelhando-se neste esforço à estrutura de livros como Memorial de Aires (1908), de Machado de Assis, e O amanuense Belmiro (1936), de Cyro dos Anjos. Quem conhece a generosidade da visão de mundo de Liberato em suas crônicas semanais para o jornal, terá, ao deparar com sua narrativa longa, uma confirmação e uma surpresa. Confirma-se aqui o escritor pleno de sensibilidade para enxergar o cotidiano, ficcionista que sabe valer-se das sintaxes da língua para expressar os diversos sentimentos humanos que pululam por aí; a surpresa vem de que, despindo-se dos pudores lingüísticos exigidos pela moral jornalística, Liberato torna o erotismo que lateja em suas crônicas cheias de damas belas e misteriosas mais carnal e avassalador. Se a menina de cabaré Shirley e a simplória Gisa representam aspectos mais triviais da persona feminina, a figura de Victoria, conquanto materializada em carne e sexo, tem a transfiguração das senhoras esquivas e perplexas que de quando em quando cruzam pela imaginação do cronista Liberato. "E fez esse reconhecimento com seus lábios, suavemente, sem pressa, e sem pressa me percorriam suas mãos e deslizava por mim sua pele. E ora sua boca que buscava meu pênis e ora era toda ela que me buscava, a amazona que me galgava. E logo era eu que imergia em sua carne atravessando cada porta e rompendo cada limite da entrega. E por todos os meios e modos que jamais foram oncebidos para que um homem se desse a uma mulher e uma mulher possuísse um homem, fomos tão completamente um do outro que o mundo transformou-se numa constelação de deleite e gozo e nela orbitamos como dois planetas gêmeos e indivisos desde a aurora da Criação." E aduz no dia seguinte: "Tudo isso foi ontem, pois amanhecemos juntos. Tudo isso foi há séculos, pois Victoria partiu." Um pouco da realidade, um pouco da poesia é o que informa o jeito ficcional de Liberato. O escritor cearense José de Alencar, num contexto bastante diverso, dizia do gênero romance, "como eu agora o admirava, poema da vida real" (Como e por que sou romancista, depoimento publicado postumamente em 1893 por seu filho Mário Alencar). A Liberato, dentro duma perspectiva atual, cabe o epíteto de poeta da vida real como romancista: não me lembra que algum outro ficcionista brasileiro de hoje saiba varrer o cotidiano de gestos e sentimentos elevand-o da trivialidade para a poesia, para o lirismo, de maneira tão transparente, tão objetiva. Sem embargo de apresentar a visão lírica de um homem lançada para o mundo, O homem que colecionava manhãs, cujas notas de diário vão de 25 de maio de 1945 a 6 de dezembro do dito ano, não deixa de ser uma precisa e apaixonante crônica da Porto Alegre dos anos 40, sobrando inclusive uma anotação política para a queda do presidente Getúlio Vargas em 29 de outubro de 1945. Uma das curiosidades do romance é que o protagonista tem por ofício escrever cartas encomendadas por pessoas que não sabem alinhavar frases no papel. Muitos dos envolvimentos da personagem, movendo o drama romanesco como num jogo, vem desta atividade de Alberto Lins da Nave, a personagem-narradora cujo diário é convertido em romance. De certa forma, compor orações no lugar daqueles que não sabem escrever, pode ser tido por uma metáfora da própria função do romancista: não estaria o romancista escrevend no lugar do leitor, incapaz de redigir romances? o melhor romancista não seria aquele que pega da pena como se o próprio leitor dela estivesse usando? O recurso narrativo da personagem que faz textos para outrem pode não ser exclusividade de Liberato Vieira da Cunha; mas é muito pessoal o jeito com que o autor usa o método para entrelaçar os liames dramáticos e produzir o que me parece mais importante neste romance: a capacidade de criar um ritmo íntimo de linguagem e narração que vai revelar como se comporta por dentro uma personagem. Neste aspecto o capítulo final é deslumbrante. (*) ERON DUARTE FAGUNDES é crítico, autor de "Uma Vida nos Cinemas"